El papel del periodista en la información política electoral y uso de Twitter en la difusión de contenidos.

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Un artículo de Lorena Parra Gómez publicado en la Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación,

Resumen: El presente estudio se centra en el papel del periodista en el tratamiento de la información política electoral y en cómo estos hacen uso de las nuevas tecnologías para la difusión de contenidos. Se busca esclarecer cómo hacen uso de Twitter los redactores de periódicos de ámbito nacional especializados en información política y que han participado en la elaboración de noticias durante diversas campañas electorales, tanto generales como europeas. Regularidad en el uso de esta herramienta; tipo de contenidos que comparten; prototipo de usuarios con los que interactúan; y relevancia o credibilidad otorgada a la información compartida por los organismos políticos en la redes sociales, son algunos de los aspectos a delimitar.

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Estudio Anual de Medios de Comunicación Online 2017

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Los encuestados afirmaron utilizar una media de 3,8 medios de comunicación diferentes, donde Internet está en cabeza con cifras insuperables. Le sigue la televisión, utilizada cada día por el 89% de los consumidores. El 48% ve la tele entre 1 y 2 horas al día, el 39% entre 3 y 4 horas y el 11% supera las cuatro horas de consumo. El tercer medio más consumido es la radio (el 72% la escucha cada día), y después llegan cine (el 34% va una vez al mes, el 28% con “menor frecuencia”, el 22% cada 15 días, el 12% todas las semanas y el 4% todos los días, un dato sorprendente), periódicos y revistas; según revela el Estudio Anual de Medios de Comunicación Online 2017, presentado por IAB en colaboración con SunMedia, Elogia y la Comisión de Medios de Comunicación.
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La imagen que proyectamos en las redes sociales

Según el estudio de Infoempleo y Adecco, sobre redes sociales y mercado de trabajo en España, publicado en ElMundo.esel 33% de los reclutadores encuestados afirma haber rechazado a un candidato por la imagen que proyectaba en sus cuentas de Facebook, LinkedIn,Twitter o Google+.

El estudio de Infoempleo y Adecco analiza las respuestas de más de 9.500 candidatos (empleados, desempleados y ‘freelance’/autónomos) y de 295 profesionales de Recursos Humanos.

Un 86% de las empresas asegura consultar los perfiles de los candidatos en estas plataformas antes de decidir si los contratan o no, por ello, es muy importante que cuidemos todo lo que publicamos en nuestros perfiles sociales porque si no lo hacemos en lugar de servirnos de ayuda, podrían perjudicarnos.

Las relaciones personales y el entretenimiento son las principales razones que motivan a los usuarios a abrirse o usar una red social. Y Facebook, YouTube, Instagram y Google+ son en las que se muestran más activos. Sin embargo, es Linkedin, la red profesional por excelencia, la que recibe una mejor valoración entre los encuestados y la preferida por las empresas para descubrir talento. A ella recurren el 74% de los reclutadores que usan las redes para encontrar candidatos, aunque no siempre les gusta o les resulta útil lo que encuentran. El 35% de los profesionales que se encargan de los procesos de selección opina que los candidatos no dan un uso suficientemente profesional a sus perfiles en redes.

 

Los medios en 2020: Así serán la prensa, la radio y la televisión

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Para la elaboración de este informe, Toyoutome blog ha recabado la opinión de cerca de 50 profesionales de los medios de comunicación. El valor de este documento radica en que hemos logrado aunar bajo una misma pregunta a expertos de medios tradicionales con profesionales de los nuevos modelos de negocio digitales: desde directivos generales hasta mandos intermedios, formadores y analistas independientes. Además, estas aportaciones abarcan todos los eslabones de la cadena de producción, para lo cual hemos consultado a responsables de distintas áreas: Negocio, Contenidos, Producción, Marketing y Tecnología.

Se trata de un estudio que indaga en cómo será la prensa, la radio y la televisión en 2020, haciendo hincapié en la transformación que ya están viviendo estos medios durante los últimos años y aportando una previsión de lo que ocurrirá en los siguientes.

Para ello, entre febrero y abril de 2015, han formulado la misma pregunta a diversos expertos en cada uno de los medios de comunicación analizados. Las respuestas a estas cuestiones aparecen reflejadas en este informe, donde además aportan un pequeño resumen que resalta las tendencias y la apreciación general de lo que serán los futuros modelos de negocio en prensa, radio y televisión.

Aparece en YouTube uno de los primeros cortos de Jean-Luc Godard


El periódico El País (AQUÍ) se ha hecho eco de la subida a YouTube, el pasado 15 de febrero, del cortometraje Une Femme Coquette, rodada en 1955 por Jean-Luc Godard con una cámara prestada. Está pieza de nueve minutos de duración está al alcance de los cinéfilos en la citada plataforma audiovisual tras décadas de difícil acceso e, incluso, ser dado por perdido por algunos biógrafos del director. El corto, la primera incursión de Godard en el cine narrativo tras algunos jugueteos experimentales, fue rodado cinco años antes de Al final de la escapada, su primer largometraje, que le proporcionó la fama.

Del Social Data al Big Data: evolución de la comunicación política y las campañas electorales en la Era Digital

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Atículo del catedrático de Periodismo de la Universidad Carlos III de Madrid Carlos Elías. 

Resumen: Se analizan dos campañas electorales estadounidenses -2008 y 2012- describiendo las diferencias y centrándose en el candidato más innovador –y ganador de ambas-, Barack Obama. La primera campaña se basó en redes sociales y presencia de avatares en multijuegos multijugador como Second Life para sacar ventaja respecto a unos contrincantes muchos más poderosos política, mediática y económicamente. Cuatro años más tarde la estrategia de las redes sociales ya estaba generalizada –hasta el Tea Party republicano la usó con éxito- y había que innovar: es aquí donde entra la aplicación de la tecnología Big Data en la comunicación política.

El uso del audiovisual en las aulas. La situación en España

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La situación en España aporta datos estadísticos sobre el escaso uso del lenguaje audiovisual en la enseñanza española y defiende la importancia de invertir esta tendencia. En este sentido, este libro de José Manuel Pérez Tornero destaca la riqueza de los contenidos audiovisuales y su capacidad para captar la atención del alumno y facilitar el aprendizaje.

Además, explicita diez beneficios concretos que supone la introducción sistemática de este tipo de contenidos en las aulas:

1. Favorece la observación de la realidad.

2. Facilita la comprensión y el análisis.

3. Proporciona un elemento que motiva y atrae a los estudiantes.

4. Introduce múltiples lenguajes y alfabetizaciones.

5. Mejora la eficacia de las actividades docentes.

6. Facilita el aprendizaje de la escritura audiovisual.

7. Potencia las habilidades mediáticas y la creatividad.

8. Estimula el uso y el acceso a bancos de recursos compartidos.

9. Favorece la consideración del patrimonio audiovisual.

10. Permite introducir criterios de valoración estéticos y creativos.

El reto de la innovación de los informativos en la era digital. Respuestas europeas: France 24, Rainews 24 y ZDF

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“El reto de la innovación de los informativos en la era digital. Respuestas europeas: France 24, Rainews 24 y ZDF” es el primer libro del Observatorio para la Innovación de los Informativos en la Sociedad Digital (OI2).  El informe indaga sobre la innovación y las nuevas tecnologías en los informativos televisivos.

El libro realiza una descripción de los informativos de cadenas públicas como ZDF (Alemania), France 24 (Francia) y RAI News (Italia) y de los avances que se puede encontrar en ellos. De este modo, el libro presenta una visión de los escenarios informativos actuales realizada mediante un análisis de contenidos detallado.

En la publicación se pueden encontrar declaraciones inéditas de figuras relevantes en el ámbito de la comunicación. Opiniones distintas que confluyen en un mismo punto: la innovación es inevitable.

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Los 10 youtubers que más facturaron en 2016 según Forbes, y no hay ningún español

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Forbes publicó por segundo año consecutivo el ranking de los youtubers que más facturaron en 2016. Entre los 10 primeros ganaron más de 70 millones de dólares, un 23% más que hace un año. Dentro de los 10 primeros destaca una vez más la presencia en lo más alto del sueco PewDiePie y la aparición del chileno German Garmedia como el único de habla hispana. Sorprende la ausencia de youtubers españoles y en especial la de El Rubius, que cuenta con más de 20 millones de suscriptores en su canal. Más información AQUÍ

Entrega de resultados EGM 3ª ola 2016

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- “Resumen General de Resultados EGM (febrero a noviembre 2016)” (PDF, 371 KB): documento que contiene datos generales de año móvil (es decir, acumulados de las tres últimas olas) de todos los medios: Diarios, Suplementos, Revistas, Radio, Televisión, Cine, Internet y Exterior.

-  “Audiencia de Internet en el EGM (octubre-noviembre 2016)” (PDF, 307 KB): documento en el que aparecen datos generales, con evoluciones, del medio Internet referidos a la última ola.

El inicio de la televisión transmedia en España: TVE y “Víctor Ros”

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Artículo de Julián de la Fuente Prieto, Sara Cortés Gómez y Rut Martínez-Borda, en la Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, vol. 3, número 6, pp. 28-42.

Resumen:  En este trabajo se analiza la aparición de un nuevo modelo de radiodifusión en España, basado en la narración transmedia. El caso de “Víctor Ros” es una de la primera series transmedia, en el que los medios sociales participan en la trama, y no sólo en la promoción de la emisión de televisión. TVE ha diseñado una esta estrategia transmedia con el fin de restaurar la originalidad de esta serie, emitida previamente por Movistar TV. A lo largo de esta investigación nos preguntamos cuál es el papel de la televisión en los contenidos transmedia, cómo afecta esta narración en la audiencia social, y, finalmente, de qué manera se puede introducir un narrativa transmedia en una serie de ficción.

El comportamiento de la audiencia lineal, social y en diferido de las series de ficción española

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Artículo de Ana González-Neira y Natalia Quintas-Froufe publicado en la Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, vol. 3, número 6, pp. 27-33.

Resumen: La introducción de nuevas formas de consumo televisivo lleva consigo cambios en las audiencias. En un contexto de televisión líquida se hace cada vez más necesario analizar nuevos tipos de consumo como el que se realiza en las redes sociales (audiencia social) o el visionado de productos televisivos fuera del horario de programación (audiencia en diferido). En este artículo, a través del estudio de caso, se analizan tres tipos de audiencia (lineal, social y en diferido) de tres productos de ficción emitidos en las televisiones generalistas españolas durante el último trimestre de 2015. De la investigación se concluye que el éxito en la audiencia lineal no asegura la superioridad en la audiencia social, si bien los datos de las tres se complementan y nos acerca al nuevo televidente.

Los niños británicos consumen más internet que TV

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Según informa el portal todotvnews.com, el último estudio de Ofcom revela que los niños de entre cinco y 15 años en el Reino Unido pasan 15 horas semanales conectados a internet, un crecimiento de una hora y 19 minutos con respecto a las cifras del año pasado.

Consultados sobre si prefieren ver TV o YouTube, la “victoria” de la plataforma de videos de Google fue en tanto aplastante en todos los grupos, con el 42% de los niños menores de 12 años decantándose por YouTube; solo el 18% eligió la TV. El 41% de los de entre 12 y 15 también eligieron a YouTube.

Puedes leer algunos datos más de este estudio AQUÍ.

Decálogo de recomendaciones para informar sobre tragedias en la era digital

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► Es imprescindible redoblar la atención a las reglas tradicionales del periodismo ante el cambio radical del escenario de la comunicación producido por la implantación de las redes sociales y las nuevas tecnologías.

► Pese a las exigencias de inmediatez, los errores proceden de la falta de verificación, rigor y precisión. El contraste de fuentes sigue siendo una exigencia primordial y, ante la sobreinformación, la capacidad para distinguir cuáles son fiables es trascendental.

► La prudencia debe subyacer ante las prisas inherentes a lo digital por informar de inmediato. El rumor y la especulación en los casos de tragedias y catástrofes no se convierten en noticia hasta que lo confirmen fuentes oficiales.

► Los periodistas deben extremar su compromiso ético para distinguir fehacientemente qué deben contar, cuándo y cómo. Somos responsables de lo que contamos.

► Los periodistas deben respetar el espacio y el dolor de las víctimas y sus familiares, solo acceder a ellos con su consentimiento previo y actuar con empatía a la hora de relacionarse e informar. Hay que tener siempre en cuenta que las víctimas son las grandes perjudicadas.

►Solo se deben ofrecer imágenes impactantes cuando aporten información y valor añadido. No es aceptable emitir repetidamente en bucle las imágenes de las víctimas. Nunca hay que olvidar que detrás de las catástrofes hay personas.

► Hay que respetar el enfoque de género en las imágenes con que se ilustran las desgracias, ya que suelen aparecer más mujeres que hombres, acentuando este hecho el cliché de la debilidad femenina.

►En los casos de atentados, los periodistas deben evitar que los terroristas se conviertan en los protagonistas de las noticias, poniendo también cara y circunstancias a las víctimas.

► Los periodistas deben extremar el cuidado y repensar si es conveniente la publicación de información sensible en las redes sociales. Hay que tener en cuenta que esa información puede ser valiosa para los terroristas.

► La coordinación entre los portavoces de las autoridades y los periodistas para despejar bulos en las redes sociales es fundamental.

► Se debe exigir la máxima transparencia a las autoridades a la hora de transmitir información. La ausencia de información cierta o su ocultamiento propician que se recurra a fuentes poco o nada fiables.

► Los gabinetes de prensa de las distintas autoridades deben liderar el proceso informativo y hacer frente a la incertidumbre de la ausencia de información sobre la tragedia.

► Los medios deben informar sobre las “tragedias invisibles”, como, por ejemplo, las enfermedades prácticamente desconocidas hasta el momento en el que se convierten en epidemias.

► Hace falta una mayor autocrítica entre los periodistas: pese a que los errores en los sitios webs se pueden corregir, durante el tiempo que han estado publicados son susceptibles de dañar a algún ciudadano.

► Los periodistas que cubren tragedias y catástrofes pueden sufrir “shocks” emocionales u otros traumas. Por ello, es necesario que, al igual que sucede con otros colectivos que se enfrentan habitualmente a ellos, se extienda a los profesionales de la información la posibilidad de recibir ayuda psicológica in situ y a posteriori.

Estas son las conclusiones del XVII Laboratorio de Periodismo de la Asociación de la Prensa de Madrid (APM), celebrado en mayo de 2015 en la sede de la APM y que trató sobre “Tragedias y periodistas en la era digital”, varios expertos debatieron sobre las transformaciones de la cobertura de tragedias y catástrofes y las exigencias que imponen la implantación de las redes sociales y las nuevas tecnologías.

Fuente: http://www.apmadrid.es/decalogo-de-recomendaciones-para-informar-sobre-tragedias-en-la-era-digital/

Las lecciones de la BBC en el tratamiento del video en redes sociales

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Esra Dogramaci, consultora digital de la BBC World Service, ha estado trabajando con un equipo de periodistas para descifrar cómo usar el video en las plataformas sociales con el objetivo de llegar al público a través de todas las áreas geográficas en donde la emisora opera.

AQUÍ puedes leer los 10 consejos que plantea Dogramaci tras estudiar el comportamiento de las audiencias y el rendimiento de video en las redes sociales.

Redes sociales y activismo social

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Vol. 3, núm. 5 (2016)

Redes sociales y activismo social

RAEIC, Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación les presenta el monográfico sobre “Redes sociales y activismo social”.

Tabla de contenidos

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Uso de las redes sociales

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Según un estudio realizado por Defy Media, y publicado en Elmundo.es, el 62% de los usuarios comprendidos entre 13 Y 24 años probaría un artículo o marca si lo recomienda un youtuber. Estas estrellas se han convertido en una influencia mucho mayor que la televisión. Solo un 49% de los internautas entre 18 y 24 años haría caso a la misma sugerencia si la ve en la televisión. El porcentaje cae hasta el 43% en el caso de los chavales de 13 años. Sigue leyendo

Miptv apuesta por las plataformas digitales

miptv1Miptv llegó a su fin este jueves en Cannes. El evento atrajo a más de 11.000 visitantes de 100 países, con 4.000 compradores y un marcado crecimiento del área digital. Del total de compradores, 800 llegaron desde el mundo de las plataformas digitales, marcando un crecimiento del 30% con respecto al año anterior.

Uno de los temas más comentados en Cannes fue la continua desaparición de los límites entre la televisión tradicional y el mundo digital, con compañías como Amazon, Hulu, YouTube, Yahoo!, Netflix y Vuguru invirtiendo de manera directo o, en el caso de Kickstarter, utilizando el crowd-funding para producir contenido original.

El incremento del área digital se dio gracias a un marcado esfuerzo de la organización, con una apretada agenda de conferencias y presentaciones del mundo de las nuevas plataformas y tecnologías, incluyendo los primeros Original Online Content Screenings, organizados junto a YouTube, a través de los cuales el público descubre aquellos proyectos de gran repercusión en internet. Entre los ponentes destacaron Michael Stevens, creador del famoso canal de YouTube VSauce, con más de 3 millones de suscriptores, y el DJ BBQ, que junto a Jamie Oliver crean FoodTube, un canal con más de 11 millones de páginas vistas al mes. Sigue leyendo

Las redes sociales permiten mejorar y desarrollar nuevos formatos televisivos

descarga (2)En los últimos años, Talpa International ha consolidado su liderazgo en el género de formatos de entretenimiento con la consagración de formatos como The Winner Is, I Love My Country y el popular The Voice, que se convirtió en un fenómeno mundial adaptado en más de 40 países y emitido en más de 120 señales, con una excelente repercusión también en las redes sociales.

Este año, Talpa International quiere hacer énfasis en otros géneros, sobre todo en el de ficción. En este sentido, la compañía presentará una serie dramedy llamada Divorce, sobre tres jóvenes completamente diferentes que se separan de sus parejas y se van a vivir juntos. Por otro lado, en el mismo género Talpa International presentará un nuevo sketch show llamado Doctor Doctor, que cuenta con excelentes antecedentes, sobre todo en plataformas no tradicionales como YouTube, donde se convirtió en un fenómeno viral que consiguió millones de visitas en su footage. Sigue leyendo

“Avenida Brasil”, la serie que acaparó la audiencia de TV y sacudió las redes sociales

“Avenida Brasil”, serie de la cadena Globo logró cifras asombrosas de seguidores al representar a quienes dejaron la pobreza para integrar la emergente clase media brasileña.

“La razón de su éxito primero es que refleja una realidad que buena parte de la población brasileña percibe”, dijo Marcelo Neri, un economista autor de un libro reciente sobre “La nueva clase media” de este país. Sigue leyendo

La mayor audiencia en la historia de Youtube

Felix Baumgartner, además de haber superado la velocidad del sonido y haber saltado en caía libre desde 39.000 metros de altura, puede añadir un récord más a su colección: la mayor audiencia en la historia de Youtube.

El asombroso salto del paracaidista austríaco este domingo no solo fue un suceso global de audiencias a través de la TV, sino que marcó la coronación definitiva de Youtube como plataforma de videos en vivo. Sigue leyendo

I Jornada sobre Audiencias Juveniles: recepción, usos y hábitos mediáticos

El Departamento y la Facultad de Comunicación de la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona, junto a la AE-IC, organizan el 22 de noviembre de 2012 la I Jornada de la Sección de Estudios de Audiencia y Recepción de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación con el objetivo de analizar y compartir investigaciones empíricas y reflexiones teórico – metodológicas sobre el colectivo juvenil y su relación con los medios y las nuevas tecnologías.
Sigue leyendo

Los españoles no tiene la suficiente capacidad para analizar los mensajes audiovisuales

La mayoría de la población no tiene la suficiente capacidad para interpretar y analizar de forma crítica las imágenes y mensajes audiovisuales de los medios de comunicación. Esa es una de las principales conclusiones de un estudio en el que participa la Universidad Carlos III de Madrid (UC3M), que analiza la competencia mediática de los españoles. Sigue leyendo

Las campañas ‘takeover’ en YouTube

Según ha informado la web Marketingnews.es, Youtube está desarrollando campañas de publicidad denominadas “takeover”. Esta modalidad supone la presencia simultánea en YouTube con tres formatos diferentes: un masthead en la homepage, un first watch y un mobile roadblock. Sigue leyendo

Otro fenómeno YouTube a Antena 3

Parece ser que las cadenas de ámbito nacional no se quieren quedar atrás. No dudan en atrapar a esa audiencia fragmentada embobada frente a la pantalla del ordenador.

Antena 3 se adelanta a las demás cadenas dándose cuenta que lo que triunfa en YouTube debe tener cabida en su parrilla. Sigue leyendo

Audiovisuales y Redes Sociales

La semana pasada asistí al IV Congreso Internacional sobre Análisis Fílmico: “Nuevas Tendencias e Hibridaciones de los Discursos Audiovisuales en la Cultura Digital Contemporánea” que se celebró en la Universidad Jauma I (Castellón) los días 4, 5 y 6 de Mayo, donde tuve la suerte de exponer una comunicación: “Audiovisuales y Redes Sociales: consumo, uso y explotación de YouTube en España”.

En dicho congreso se creó un espacio de reflexión sobre la evolución de las formas de expresión y narración de los discursos audiovisuales contemporáneos, en la que cobraron un especial protagonismo las formas hídridas de comunicación como el infoentretenimiento, el advertainment o el mestizaje de medios, géneros y discursos.

El debate abordó el estudio de este fenómeno desde una perspectiva global y multidimensional, y desde puntos de vista estéticos, económicos, sociológicos, tecnológicos, etc.

Los tres días fueron de máximo aprovechamiento donde se despertó nuevos intereses para abordar distintas investigaciones de cara a los cambios en la nueva era digital.

Congreso “Investigar la comunicación en España”

Durante los días 13 y 14 de abril de 2011 he asistido al simposio y congreso “Investigar la comunicación en España” que se ha celebrado en el campus de Fuenlabrada de la Universidad ReyJuan Carlos de Madrid, coorganizado por la Facultadde Ciencias de la Comunicaciónde dicha Universidad y la Seccióntemática de “Teorías y métodos de investigación en comunicación” de la Asociación Españolade Investigación en Comunicación (AE-IC).

El congreso y simposio, dirigido por el Profesor José Luis Piñuel, contó con la participación de un centenar de investigadores e investigadoras que han debatido sobre la situación de la investigación de la comunicación en el contexto de la actual política científica en España y Europa. Se ha dedicado una especial atención al lugar que corresponde a estos estudios en el conjunto de las ciencias sociales y las humanidades, destacando la vitalidad de los estudios de comunicación ante los nuevos retos de transdisciplinariedad. En relación con los temas más concretos de política científica se han analizado los procesos de asignación de áreas en las convocatorias, de la evaluación de proyectos, de la gestión y reconocimiento de los grupos de investigación, así como las problemática de difusión de resultados de la investigación, con especial atención a las revistas especializadas, y de evaluación de la carrera científica de los investigadores.

Por la tarde, en ambos días, tuvieron lugar las mesas redondas en las que investigadores e investigadoras de varias universidades nacionales e internacionales presentaron sus comunicaciones, donde se debatieron los diferentes procesos metodológicos. El último día tuve la suerte de poder participar en una de las mesas en la que presenté la comunicación “Herramienta metodológica para el análisis de la identidad visual corporativa en YouTube”. El objetivo de este trabajo era presentar, como indica su título, una herramienta metodológica para analizar cómo las empresas utilizanla Identidad Visual Corporativa a través de YouTube para transmitir ciertos intangibles, pues debido al auge y éxito de las llamadas “Social Media”, muchas empresas han comenzado a desarrollar sus herramientas de comunicación corporativa para llegar a sus clientes con el máximo aprovechamiento. El fenómeno de YouTube, considerada como la red social audiovisual por excelencia, se está convirtiendo en el principal reto para las marcas.

Para información complementaria véase el sitio web del simposio y congreso: http://www.simposio-ae-ic-2011.com

Comunicaciones: Aquí

Fuente: Nota de prensa AE-IC

Los comentarios negativos en Internet provocan grandes pérdidas de clientes

Está claro que la imagen que muestra una empresa en Internet es fundamental para su reputación. Ya lo decían los expertos en la material, habla tú mismo de tu empresa antes de que lo hagan otros. Y así lo demuestra el I Estudio sobre Buzziness en España desarrollado por la consultora Guidance, entre un 11% y un 27% de las pérdidas de clientes actuales se deben a la influencia que ejercen los comentarios vertidos en la Red.

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