La imagen que proyectamos en las redes sociales

Según el estudio de Infoempleo y Adecco, sobre redes sociales y mercado de trabajo en España, publicado en ElMundo.esel 33% de los reclutadores encuestados afirma haber rechazado a un candidato por la imagen que proyectaba en sus cuentas de Facebook, LinkedIn,Twitter o Google+.

El estudio de Infoempleo y Adecco analiza las respuestas de más de 9.500 candidatos (empleados, desempleados y ‘freelance’/autónomos) y de 295 profesionales de Recursos Humanos.

Un 86% de las empresas asegura consultar los perfiles de los candidatos en estas plataformas antes de decidir si los contratan o no, por ello, es muy importante que cuidemos todo lo que publicamos en nuestros perfiles sociales porque si no lo hacemos en lugar de servirnos de ayuda, podrían perjudicarnos.

Las relaciones personales y el entretenimiento son las principales razones que motivan a los usuarios a abrirse o usar una red social. Y Facebook, YouTube, Instagram y Google+ son en las que se muestran más activos. Sin embargo, es Linkedin, la red profesional por excelencia, la que recibe una mejor valoración entre los encuestados y la preferida por las empresas para descubrir talento. A ella recurren el 74% de los reclutadores que usan las redes para encontrar candidatos, aunque no siempre les gusta o les resulta útil lo que encuentran. El 35% de los profesionales que se encargan de los procesos de selección opina que los candidatos no dan un uso suficientemente profesional a sus perfiles en redes.

 

Entrega de resultados EGM 3ª ola 2016

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- “Resumen General de Resultados EGM (febrero a noviembre 2016)” (PDF, 371 KB): documento que contiene datos generales de año móvil (es decir, acumulados de las tres últimas olas) de todos los medios: Diarios, Suplementos, Revistas, Radio, Televisión, Cine, Internet y Exterior.

-  “Audiencia de Internet en el EGM (octubre-noviembre 2016)” (PDF, 307 KB): documento en el que aparecen datos generales, con evoluciones, del medio Internet referidos a la última ola.

Onda Cero es la única cadena de radio que crece en el EGM

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Según los recientes datos del EGM, RNE se ha quedado con 1,2 millones de oyentes, 200.000 por debajo de los 1,4 millones de hace un año, un desplome del 14,7%. La única que se salva de la quema es Onda Cero que crece 163.000 oyentes y recupera los dos millones por primera vez desde la marcha de Carlos Herrera hace dos temporadas.

El liderazgo sigue siendo para Cadena SER, pero con reservas. La cadena de Prisa se quedó con 4.267.000 oyentes, perdiendo otros 86.000 fieles que se suman al medio millón que ya se dejaron en la oleada de verano.

COPE mantiene el segundo lugar de las emisoras generalistas del EGM gracias a Carlos Herrera y a un crecimiento sostenido de todos sus programas. En total, 2.631.000 oyentes. No obstante, la cadena pierde 30.000 oyentes en esta oleada, un 1,3% menos y un 1,4% a nivel interanual.

Fuente: http://prnoticias.com/radio/egm-radio/20158476-egm-batacazo-de-rne-la-ser-sigue-su-agonia

La última oleada del Estudio General de Medios (EGM) de 2016 ha vuelto a arrojar cifras negativas para la prensa

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Marca se mantiene como el periódico más leído en España con 2.165.000 lectores a pesar de vivir una caída interanual del 7,3%. Sin embargo, las caídas más preocupantes las sufren los principales diarios generalistas. El País ha perdido en el último año un 16,2% de sus lectores hasta quedarse con 1.217.000. En El Mundo el retroceso respecto al EGM de hace un año es del 15,5% hasta los 761.000 lectores y del 6,6% frente a los resultados de junio.

Para más información lee el artículo de Carmen Tejón para PrNoticias.

 

El inicio de la televisión transmedia en España: TVE y “Víctor Ros”

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Artículo de Julián de la Fuente Prieto, Sara Cortés Gómez y Rut Martínez-Borda, en la Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, vol. 3, número 6, pp. 28-42.

Resumen:  En este trabajo se analiza la aparición de un nuevo modelo de radiodifusión en España, basado en la narración transmedia. El caso de “Víctor Ros” es una de la primera series transmedia, en el que los medios sociales participan en la trama, y no sólo en la promoción de la emisión de televisión. TVE ha diseñado una esta estrategia transmedia con el fin de restaurar la originalidad de esta serie, emitida previamente por Movistar TV. A lo largo de esta investigación nos preguntamos cuál es el papel de la televisión en los contenidos transmedia, cómo afecta esta narración en la audiencia social, y, finalmente, de qué manera se puede introducir un narrativa transmedia en una serie de ficción.

El comportamiento de la audiencia lineal, social y en diferido de las series de ficción española

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Artículo de Ana González-Neira y Natalia Quintas-Froufe publicado en la Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, vol. 3, número 6, pp. 27-33.

Resumen: La introducción de nuevas formas de consumo televisivo lleva consigo cambios en las audiencias. En un contexto de televisión líquida se hace cada vez más necesario analizar nuevos tipos de consumo como el que se realiza en las redes sociales (audiencia social) o el visionado de productos televisivos fuera del horario de programación (audiencia en diferido). En este artículo, a través del estudio de caso, se analizan tres tipos de audiencia (lineal, social y en diferido) de tres productos de ficción emitidos en las televisiones generalistas españolas durante el último trimestre de 2015. De la investigación se concluye que el éxito en la audiencia lineal no asegura la superioridad en la audiencia social, si bien los datos de las tres se complementan y nos acerca al nuevo televidente.

Los niños británicos consumen más internet que TV

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Según informa el portal todotvnews.com, el último estudio de Ofcom revela que los niños de entre cinco y 15 años en el Reino Unido pasan 15 horas semanales conectados a internet, un crecimiento de una hora y 19 minutos con respecto a las cifras del año pasado.

Consultados sobre si prefieren ver TV o YouTube, la “victoria” de la plataforma de videos de Google fue en tanto aplastante en todos los grupos, con el 42% de los niños menores de 12 años decantándose por YouTube; solo el 18% eligió la TV. El 41% de los de entre 12 y 15 también eligieron a YouTube.

Puedes leer algunos datos más de este estudio AQUÍ.

Uso de las redes sociales

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Según un estudio realizado por Defy Media, y publicado en Elmundo.es, el 62% de los usuarios comprendidos entre 13 Y 24 años probaría un artículo o marca si lo recomienda un youtuber. Estas estrellas se han convertido en una influencia mucho mayor que la televisión. Solo un 49% de los internautas entre 18 y 24 años haría caso a la misma sugerencia si la ve en la televisión. El porcentaje cae hasta el 43% en el caso de los chavales de 13 años. Sigue leyendo

La ficción sigue gustando en España

vivo-cantandoSegún el ‘Anuario de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales 2013’ de la SGAE, la ficción es el género con mayor peso en el conjunto de la programación de la televisión española, por delante de los espacios culturales y la información.

La ficción acaparó el año pasado el 29,5% de las parrillas, lo que supone una bajada de 3,5 puntos en relación al año anterior. Le siguieron los programas culturales (17,7%), lainformación (16,2%) y miscelánea (12,8%).

Los géneros por cadenas:

 – La 1: información (38,1%) y ficción (18,9%).

– La 2: cultural (59,8%).

– Telecinco: ‘Info-show’ (26,6%) y concursos (17,4%).

– Antena 3: ficción (29,0%), información (26,4%) y concursos (21,5%).

Cuatro: ficción (34,3%).

– laSexta: ficción (27,2%).

La información le reporta a La 1 el 35,4% de su audiencia, el ‘info-show’ el 44,4% a Telecinco, y la ficción el 46,6% a Antena 3, el 43,7% a Cuatro y el 40,9% a laSexta.

“Periodismo para todos”, un formato para Buenafuente

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El pasado 14 de abril se estrenó por el Canal 13 la segunda temporada de Periodismo para todos (PPT) con Jorge Lanata. Según datos de Ibope, en este esperado regreso el programa alcanzó un promedio de 20,6 puntos de rating y un share de 49% en la TV abierta, convirtiéndose en el programa más visto del día.

El ciclo, que llega a toda Latinoamérica a través de El Trece Internacional, tuvo un perfil de audiencia de ambos sexos (53% femenino), adultos 35 y más años, con un llegada a todos los niveles socioeconómicos; destacándose en los niveles altos y medios.

Además, cabe destacar que el nivel alto tuvo el mayor nivel de fidelidad al programa, viéndolo un 83,5% de la duración total.

Como dato adicional, cabe destacar que Periodismo para todos tuvo una importante repercusión en las redes sociales. Por ejemplo, en Twitter el ciclo se convirtió en Trending Topic mundial (temática más comentada) con el hashtag #DineroK.

El formato

Si analizamos el programa y observamos algunas características del mismo, nos damos cuenta que el intrépido Buenafuente y su equipo El Terrat serían los únicos que tendrían la capacidad y el talento de poner en marcha un programa de estas característica. También por sus años de experiencia con formatos de similares pinceladas.

Periodismo para todos” comienza cada emisión del programa con un monólogo stand-up en el que Lanata comenta sobre los acontecimientos políticos de la semana. Algunos medios aseguran que este detalle ha sido incluido como un homenaje al humorista Tato Bores, quién supo realizar monólogos similares en su programa, también emitido los domingos por la noche. Los stand-ups cuentan con una parodia de la presidenta Cristina Fernández de Kirchner, realizada por la actriz Fátima Flórez.

Posteriormente, el programa se desarrolla en base a temas políticos relacionados con controversias del kirchnerismo. Se realiza una investigación de un tema pertinente, en la que se incluyen entrevistas y documentos. Para algunas emisiones en la primera temporada se han realizado producciones de mayor requerimiento técnico, cómo viajes y estadías en Angola y Venezuela.

En los primeros programas del ciclo, Fátima Flórez y Alexandra Larsson aparecían vestidas como enfermeras en un sketch cómico grabado con antelación con Lanata, donde parodiaban una sesión de diálisis renal como a las que él ―por padecer insuficiencia renal a causa de la diabetes― se somete con regularidad.11

La cortina musical principal del programa es «Fuck you», de Lily Allen. Los seguidores del programa envían fotos haciendo el gesto del fuck you, que pronto se convertirían en un ícono del programa. Durante las primeras emisiones se realizaron entrevistas a Mario Pergolini y Palito Ortega.

Producciones españolas por el mundo

Según el Instituto Español de Comercio Exterior (ICEX), España está apostando firmemente por la internacionalización de sus contenidos de televisión. Los últimos datos proporcionados por las empresas distribuidoras sobre su actividad comercial internacional muestran un resultado optimista y muy positivo.

El hormiguero

A grandes rasgos, las cifras confirman que las ventas de contenido crecieron en todos los continentes, y que actualmente se distribuye un 40% en Europa Occidental, 21% en América Latina, 18% en Centro Europa y países del este y 12% en Canadá y EEUU. Sigue leyendo

“Avenida Brasil”, la serie que acaparó la audiencia de TV y sacudió las redes sociales

“Avenida Brasil”, serie de la cadena Globo logró cifras asombrosas de seguidores al representar a quienes dejaron la pobreza para integrar la emergente clase media brasileña.

“La razón de su éxito primero es que refleja una realidad que buena parte de la población brasileña percibe”, dijo Marcelo Neri, un economista autor de un libro reciente sobre “La nueva clase media” de este país. Sigue leyendo

I Jornada sobre Audiencias Juveniles: recepción, usos y hábitos mediáticos

El Departamento y la Facultad de Comunicación de la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona, junto a la AE-IC, organizan el 22 de noviembre de 2012 la I Jornada de la Sección de Estudios de Audiencia y Recepción de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación con el objetivo de analizar y compartir investigaciones empíricas y reflexiones teórico – metodológicas sobre el colectivo juvenil y su relación con los medios y las nuevas tecnologías.
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Los formatos que triunfan en Europa

Según “TV Formats in Europe”, un nuevo informe publicado por Essential Television Statistics (ETS), Madigan Cluff y Digital TV Research, y cuya versión completa, de 140 páginas se encuentra a la venta, analizó la performance de 50 formatos presentes en 98 canales en 16 territorios. Para Michael Cluff, director de Madigan Cluff, esto “demuestra que el mercado de formatos aún tiene potencial de expansión, a pesar de los momentos duros que están atravesando los broadcasters europeos”. Sigue leyendo

Los españoles no tiene la suficiente capacidad para analizar los mensajes audiovisuales

La mayoría de la población no tiene la suficiente capacidad para interpretar y analizar de forma crítica las imágenes y mensajes audiovisuales de los medios de comunicación. Esa es una de las principales conclusiones de un estudio en el que participa la Universidad Carlos III de Madrid (UC3M), que analiza la competencia mediática de los españoles. Sigue leyendo

Audiovisuales y Redes Sociales

La semana pasada asistí al IV Congreso Internacional sobre Análisis Fílmico: “Nuevas Tendencias e Hibridaciones de los Discursos Audiovisuales en la Cultura Digital Contemporánea” que se celebró en la Universidad Jauma I (Castellón) los días 4, 5 y 6 de Mayo, donde tuve la suerte de exponer una comunicación: “Audiovisuales y Redes Sociales: consumo, uso y explotación de YouTube en España”.

En dicho congreso se creó un espacio de reflexión sobre la evolución de las formas de expresión y narración de los discursos audiovisuales contemporáneos, en la que cobraron un especial protagonismo las formas hídridas de comunicación como el infoentretenimiento, el advertainment o el mestizaje de medios, géneros y discursos.

El debate abordó el estudio de este fenómeno desde una perspectiva global y multidimensional, y desde puntos de vista estéticos, económicos, sociológicos, tecnológicos, etc.

Los tres días fueron de máximo aprovechamiento donde se despertó nuevos intereses para abordar distintas investigaciones de cara a los cambios en la nueva era digital.

Los comentarios negativos en Internet provocan grandes pérdidas de clientes

Está claro que la imagen que muestra una empresa en Internet es fundamental para su reputación. Ya lo decían los expertos en la material, habla tú mismo de tu empresa antes de que lo hagan otros. Y así lo demuestra el I Estudio sobre Buzziness en España desarrollado por la consultora Guidance, entre un 11% y un 27% de las pérdidas de clientes actuales se deben a la influencia que ejercen los comentarios vertidos en la Red.

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Internet y la televisión al mismo tiempo

internet mata television Internet supera a la televisión como soporte de publicidadPor mucho que se diga que Internet va a sustituir a la televisión, aún queda mucho para que esto ocurra. Lo mismo se dijo de la radio cuando apareció la televisión, y lo mismo se dijo del teléfono fijo cuando apareció el móvil; pero las circunstancias hicieron que las cosas no desaparecieran sino que evolucionaran. Los automóviles empezaron a incorporar la radio como elemento de serie, y el auge de Internet comenzó requerir de nuevo el teléfono fijo, y encima con una línea más potente, con mayor ancho de banda.

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La televisión debe comenzar a satisfacer las necesidades de los internautas

En los últimos años estamos viendo como la televisión está perdiendo audiencia. Antes, un programa con un 17 % de share se consideraba un fracaso, y hoy este dato es todo un éxito. Esta perdida de audiencia no es solamente debido la fragmentación provocada por la TDT, sino también por Internet.

Según destaca el estudio Digital Life elaborado por TNS, el 65% de los internautas españoles utiliza diariamente la red (cifra que aumenta hasta un 93%, cuando la edad de la población se sitúa entre los 16 y los 20 años), frente al 60% que declaran ver todos los días la televisión. Sigue leyendo