Los medios en 2020: Así serán la prensa, la radio y la televisión

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Para la elaboración de este informe, Toyoutome blog ha recabado la opinión de cerca de 50 profesionales de los medios de comunicación. El valor de este documento radica en que hemos logrado aunar bajo una misma pregunta a expertos de medios tradicionales con profesionales de los nuevos modelos de negocio digitales: desde directivos generales hasta mandos intermedios, formadores y analistas independientes. Además, estas aportaciones abarcan todos los eslabones de la cadena de producción, para lo cual hemos consultado a responsables de distintas áreas: Negocio, Contenidos, Producción, Marketing y Tecnología.

Se trata de un estudio que indaga en cómo será la prensa, la radio y la televisión en 2020, haciendo hincapié en la transformación que ya están viviendo estos medios durante los últimos años y aportando una previsión de lo que ocurrirá en los siguientes.

Para ello, entre febrero y abril de 2015, han formulado la misma pregunta a diversos expertos en cada uno de los medios de comunicación analizados. Las respuestas a estas cuestiones aparecen reflejadas en este informe, donde además aportan un pequeño resumen que resalta las tendencias y la apreciación general de lo que serán los futuros modelos de negocio en prensa, radio y televisión.

Aparece en YouTube uno de los primeros cortos de Jean-Luc Godard


El periódico El País (AQUÍ) se ha hecho eco de la subida a YouTube, el pasado 15 de febrero, del cortometraje Une Femme Coquette, rodada en 1955 por Jean-Luc Godard con una cámara prestada. Está pieza de nueve minutos de duración está al alcance de los cinéfilos en la citada plataforma audiovisual tras décadas de difícil acceso e, incluso, ser dado por perdido por algunos biógrafos del director. El corto, la primera incursión de Godard en el cine narrativo tras algunos jugueteos experimentales, fue rodado cinco años antes de Al final de la escapada, su primer largometraje, que le proporcionó la fama.

Del Social Data al Big Data: evolución de la comunicación política y las campañas electorales en la Era Digital

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Atículo del catedrático de Periodismo de la Universidad Carlos III de Madrid Carlos Elías. 

Resumen: Se analizan dos campañas electorales estadounidenses -2008 y 2012- describiendo las diferencias y centrándose en el candidato más innovador –y ganador de ambas-, Barack Obama. La primera campaña se basó en redes sociales y presencia de avatares en multijuegos multijugador como Second Life para sacar ventaja respecto a unos contrincantes muchos más poderosos política, mediática y económicamente. Cuatro años más tarde la estrategia de las redes sociales ya estaba generalizada –hasta el Tea Party republicano la usó con éxito- y había que innovar: es aquí donde entra la aplicación de la tecnología Big Data en la comunicación política.

El uso del audiovisual en las aulas. La situación en España

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La situación en España aporta datos estadísticos sobre el escaso uso del lenguaje audiovisual en la enseñanza española y defiende la importancia de invertir esta tendencia. En este sentido, este libro de José Manuel Pérez Tornero destaca la riqueza de los contenidos audiovisuales y su capacidad para captar la atención del alumno y facilitar el aprendizaje.

Además, explicita diez beneficios concretos que supone la introducción sistemática de este tipo de contenidos en las aulas:

1. Favorece la observación de la realidad.

2. Facilita la comprensión y el análisis.

3. Proporciona un elemento que motiva y atrae a los estudiantes.

4. Introduce múltiples lenguajes y alfabetizaciones.

5. Mejora la eficacia de las actividades docentes.

6. Facilita el aprendizaje de la escritura audiovisual.

7. Potencia las habilidades mediáticas y la creatividad.

8. Estimula el uso y el acceso a bancos de recursos compartidos.

9. Favorece la consideración del patrimonio audiovisual.

10. Permite introducir criterios de valoración estéticos y creativos.

El reto de la innovación de los informativos en la era digital. Respuestas europeas: France 24, Rainews 24 y ZDF

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“El reto de la innovación de los informativos en la era digital. Respuestas europeas: France 24, Rainews 24 y ZDF” es el primer libro del Observatorio para la Innovación de los Informativos en la Sociedad Digital (OI2).  El informe indaga sobre la innovación y las nuevas tecnologías en los informativos televisivos.

El libro realiza una descripción de los informativos de cadenas públicas como ZDF (Alemania), France 24 (Francia) y RAI News (Italia) y de los avances que se puede encontrar en ellos. De este modo, el libro presenta una visión de los escenarios informativos actuales realizada mediante un análisis de contenidos detallado.

En la publicación se pueden encontrar declaraciones inéditas de figuras relevantes en el ámbito de la comunicación. Opiniones distintas que confluyen en un mismo punto: la innovación es inevitable.

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Los 10 youtubers que más facturaron en 2016 según Forbes, y no hay ningún español

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Forbes publicó por segundo año consecutivo el ranking de los youtubers que más facturaron en 2016. Entre los 10 primeros ganaron más de 70 millones de dólares, un 23% más que hace un año. Dentro de los 10 primeros destaca una vez más la presencia en lo más alto del sueco PewDiePie y la aparición del chileno German Garmedia como el único de habla hispana. Sorprende la ausencia de youtubers españoles y en especial la de El Rubius, que cuenta con más de 20 millones de suscriptores en su canal. Más información AQUÍ

Entrega de resultados EGM 3ª ola 2016

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- “Resumen General de Resultados EGM (febrero a noviembre 2016)” (PDF, 371 KB): documento que contiene datos generales de año móvil (es decir, acumulados de las tres últimas olas) de todos los medios: Diarios, Suplementos, Revistas, Radio, Televisión, Cine, Internet y Exterior.

-  “Audiencia de Internet en el EGM (octubre-noviembre 2016)” (PDF, 307 KB): documento en el que aparecen datos generales, con evoluciones, del medio Internet referidos a la última ola.

Onda Cero es la única cadena de radio que crece en el EGM

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Según los recientes datos del EGM, RNE se ha quedado con 1,2 millones de oyentes, 200.000 por debajo de los 1,4 millones de hace un año, un desplome del 14,7%. La única que se salva de la quema es Onda Cero que crece 163.000 oyentes y recupera los dos millones por primera vez desde la marcha de Carlos Herrera hace dos temporadas.

El liderazgo sigue siendo para Cadena SER, pero con reservas. La cadena de Prisa se quedó con 4.267.000 oyentes, perdiendo otros 86.000 fieles que se suman al medio millón que ya se dejaron en la oleada de verano.

COPE mantiene el segundo lugar de las emisoras generalistas del EGM gracias a Carlos Herrera y a un crecimiento sostenido de todos sus programas. En total, 2.631.000 oyentes. No obstante, la cadena pierde 30.000 oyentes en esta oleada, un 1,3% menos y un 1,4% a nivel interanual.

Fuente: http://prnoticias.com/radio/egm-radio/20158476-egm-batacazo-de-rne-la-ser-sigue-su-agonia

La última oleada del Estudio General de Medios (EGM) de 2016 ha vuelto a arrojar cifras negativas para la prensa

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Marca se mantiene como el periódico más leído en España con 2.165.000 lectores a pesar de vivir una caída interanual del 7,3%. Sin embargo, las caídas más preocupantes las sufren los principales diarios generalistas. El País ha perdido en el último año un 16,2% de sus lectores hasta quedarse con 1.217.000. En El Mundo el retroceso respecto al EGM de hace un año es del 15,5% hasta los 761.000 lectores y del 6,6% frente a los resultados de junio.

Para más información lee el artículo de Carmen Tejón para PrNoticias.

 

Así influye Facebook en tus opiniones

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Artículo de JORDI PÉREZ COLOMÉ y KIKO LLANERAS en el periódico El País.

Resumen: Facebook es una empresa. Su objetivo es lograr que los usuarios estén más rato en su red: a más tiempo más exposición a anuncios. Facebook es de largo la web donde los internautas pasan más minutos. En España los internautas pasan un 18% de su tiempo de navegación desde el ordenador en Facebook, de acuerdo con datos de Netquest.

Si Facebook quiere mantener la atención de sus usuarios, querrá que se sientan cómodos. Aquí aparece el gran misterio de Facebook: su algoritmo. El orden de las noticias que vemos en Facebook lo decide una fórmula que se nutre de nuestras preferencias: “Facebook tiene mucha información que puede usar: qué me gusta, qué leo, quizá dónde me detengo. Si leo mucho de lo que pone un amigo, va a salirme más. Si a otro amigo nunca le leo, no va a aparecerme”, dice Rubén Cuevas, profesor de la Universidad Carlos III.

El inicio de la televisión transmedia en España: TVE y “Víctor Ros”

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Artículo de Julián de la Fuente Prieto, Sara Cortés Gómez y Rut Martínez-Borda, en la Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, vol. 3, número 6, pp. 28-42.

Resumen:  En este trabajo se analiza la aparición de un nuevo modelo de radiodifusión en España, basado en la narración transmedia. El caso de “Víctor Ros” es una de la primera series transmedia, en el que los medios sociales participan en la trama, y no sólo en la promoción de la emisión de televisión. TVE ha diseñado una esta estrategia transmedia con el fin de restaurar la originalidad de esta serie, emitida previamente por Movistar TV. A lo largo de esta investigación nos preguntamos cuál es el papel de la televisión en los contenidos transmedia, cómo afecta esta narración en la audiencia social, y, finalmente, de qué manera se puede introducir un narrativa transmedia en una serie de ficción.

El comportamiento de la audiencia lineal, social y en diferido de las series de ficción española

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Artículo de Ana González-Neira y Natalia Quintas-Froufe publicado en la Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación, vol. 3, número 6, pp. 27-33.

Resumen: La introducción de nuevas formas de consumo televisivo lleva consigo cambios en las audiencias. En un contexto de televisión líquida se hace cada vez más necesario analizar nuevos tipos de consumo como el que se realiza en las redes sociales (audiencia social) o el visionado de productos televisivos fuera del horario de programación (audiencia en diferido). En este artículo, a través del estudio de caso, se analizan tres tipos de audiencia (lineal, social y en diferido) de tres productos de ficción emitidos en las televisiones generalistas españolas durante el último trimestre de 2015. De la investigación se concluye que el éxito en la audiencia lineal no asegura la superioridad en la audiencia social, si bien los datos de las tres se complementan y nos acerca al nuevo televidente.

Los niños británicos consumen más internet que TV

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Según informa el portal todotvnews.com, el último estudio de Ofcom revela que los niños de entre cinco y 15 años en el Reino Unido pasan 15 horas semanales conectados a internet, un crecimiento de una hora y 19 minutos con respecto a las cifras del año pasado.

Consultados sobre si prefieren ver TV o YouTube, la “victoria” de la plataforma de videos de Google fue en tanto aplastante en todos los grupos, con el 42% de los niños menores de 12 años decantándose por YouTube; solo el 18% eligió la TV. El 41% de los de entre 12 y 15 también eligieron a YouTube.

Puedes leer algunos datos más de este estudio AQUÍ.

Decálogo de recomendaciones para informar sobre tragedias en la era digital

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► Es imprescindible redoblar la atención a las reglas tradicionales del periodismo ante el cambio radical del escenario de la comunicación producido por la implantación de las redes sociales y las nuevas tecnologías.

► Pese a las exigencias de inmediatez, los errores proceden de la falta de verificación, rigor y precisión. El contraste de fuentes sigue siendo una exigencia primordial y, ante la sobreinformación, la capacidad para distinguir cuáles son fiables es trascendental.

► La prudencia debe subyacer ante las prisas inherentes a lo digital por informar de inmediato. El rumor y la especulación en los casos de tragedias y catástrofes no se convierten en noticia hasta que lo confirmen fuentes oficiales.

► Los periodistas deben extremar su compromiso ético para distinguir fehacientemente qué deben contar, cuándo y cómo. Somos responsables de lo que contamos.

► Los periodistas deben respetar el espacio y el dolor de las víctimas y sus familiares, solo acceder a ellos con su consentimiento previo y actuar con empatía a la hora de relacionarse e informar. Hay que tener siempre en cuenta que las víctimas son las grandes perjudicadas.

►Solo se deben ofrecer imágenes impactantes cuando aporten información y valor añadido. No es aceptable emitir repetidamente en bucle las imágenes de las víctimas. Nunca hay que olvidar que detrás de las catástrofes hay personas.

► Hay que respetar el enfoque de género en las imágenes con que se ilustran las desgracias, ya que suelen aparecer más mujeres que hombres, acentuando este hecho el cliché de la debilidad femenina.

►En los casos de atentados, los periodistas deben evitar que los terroristas se conviertan en los protagonistas de las noticias, poniendo también cara y circunstancias a las víctimas.

► Los periodistas deben extremar el cuidado y repensar si es conveniente la publicación de información sensible en las redes sociales. Hay que tener en cuenta que esa información puede ser valiosa para los terroristas.

► La coordinación entre los portavoces de las autoridades y los periodistas para despejar bulos en las redes sociales es fundamental.

► Se debe exigir la máxima transparencia a las autoridades a la hora de transmitir información. La ausencia de información cierta o su ocultamiento propician que se recurra a fuentes poco o nada fiables.

► Los gabinetes de prensa de las distintas autoridades deben liderar el proceso informativo y hacer frente a la incertidumbre de la ausencia de información sobre la tragedia.

► Los medios deben informar sobre las “tragedias invisibles”, como, por ejemplo, las enfermedades prácticamente desconocidas hasta el momento en el que se convierten en epidemias.

► Hace falta una mayor autocrítica entre los periodistas: pese a que los errores en los sitios webs se pueden corregir, durante el tiempo que han estado publicados son susceptibles de dañar a algún ciudadano.

► Los periodistas que cubren tragedias y catástrofes pueden sufrir “shocks” emocionales u otros traumas. Por ello, es necesario que, al igual que sucede con otros colectivos que se enfrentan habitualmente a ellos, se extienda a los profesionales de la información la posibilidad de recibir ayuda psicológica in situ y a posteriori.

Estas son las conclusiones del XVII Laboratorio de Periodismo de la Asociación de la Prensa de Madrid (APM), celebrado en mayo de 2015 en la sede de la APM y que trató sobre “Tragedias y periodistas en la era digital”, varios expertos debatieron sobre las transformaciones de la cobertura de tragedias y catástrofes y las exigencias que imponen la implantación de las redes sociales y las nuevas tecnologías.

Fuente: http://www.apmadrid.es/decalogo-de-recomendaciones-para-informar-sobre-tragedias-en-la-era-digital/

Política: del big data al data thinking

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Artículo de Antoni Gutiérrez-Rubí.

Resumen: Vivimos en un mar de datos. El big data nos empequeñece, abruma y nos convierte en cifras medibles y cuantificables, mientras crece más allá de nuestra comprensión. Pero estos datos, que aumentan de forma desenfrenada y que nos podrían resultar básicos en una campaña electoral, o para comunicar desde un Gobierno, a menudo no son bien aprovechados, sino ignorados o sobreestimados. Necesitamos una cultura de datos para una nueva política y para una nueva comunicación política. Más consciente, más lúcida y comprometida. Debemos, en comunicación política y en comunicación de Gobierno, ir del big data al data thinking.

Las lecciones de la BBC en el tratamiento del video en redes sociales

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Esra Dogramaci, consultora digital de la BBC World Service, ha estado trabajando con un equipo de periodistas para descifrar cómo usar el video en las plataformas sociales con el objetivo de llegar al público a través de todas las áreas geográficas en donde la emisora opera.

AQUÍ puedes leer los 10 consejos que plantea Dogramaci tras estudiar el comportamiento de las audiencias y el rendimiento de video en las redes sociales.

Redes sociales y activismo social

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Vol. 3, núm. 5 (2016)

Redes sociales y activismo social

RAEIC, Revista de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación les presenta el monográfico sobre “Redes sociales y activismo social”.

Tabla de contenidos

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Una tesis que analiza la imagen del mundo que ofrecen las televisiones españolas

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Según ha publicado la Asociación de la Prensa de Almería, la periodista de Canal Sur y secretaria general del Colegio de Periodistas de Andalucía (CPPA), María José Gómez – Biedma analiza en su tesis doctoral la imagen del mundo que ofrecen las televisiones españolas a los espectadores. En concreto en TVE, Telecinco y Canal Sur TV, las tres cadenas con representatividad en el sector audiovisual español y andaluz. Su objetivo final ha sido conocer cuál es el mensaje y la visión del mundo que ofrecen al público en general. La defensa de su tesis, que tuvo lugar recientemente, le valió la calificación de sobresaliente cum laude. El trabajo ha estado dirigido por Antonio Checa y José Antonio Navarro. Sigue leyendo

Uso de las redes sociales

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Según un estudio realizado por Defy Media, y publicado en Elmundo.es, el 62% de los usuarios comprendidos entre 13 Y 24 años probaría un artículo o marca si lo recomienda un youtuber. Estas estrellas se han convertido en una influencia mucho mayor que la televisión. Solo un 49% de los internautas entre 18 y 24 años haría caso a la misma sugerencia si la ve en la televisión. El porcentaje cae hasta el 43% en el caso de los chavales de 13 años. Sigue leyendo

La ficción sigue gustando en España

vivo-cantandoSegún el ‘Anuario de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales 2013’ de la SGAE, la ficción es el género con mayor peso en el conjunto de la programación de la televisión española, por delante de los espacios culturales y la información.

La ficción acaparó el año pasado el 29,5% de las parrillas, lo que supone una bajada de 3,5 puntos en relación al año anterior. Le siguieron los programas culturales (17,7%), lainformación (16,2%) y miscelánea (12,8%).

Los géneros por cadenas:

 – La 1: información (38,1%) y ficción (18,9%).

– La 2: cultural (59,8%).

– Telecinco: ‘Info-show’ (26,6%) y concursos (17,4%).

– Antena 3: ficción (29,0%), información (26,4%) y concursos (21,5%).

Cuatro: ficción (34,3%).

– laSexta: ficción (27,2%).

La información le reporta a La 1 el 35,4% de su audiencia, el ‘info-show’ el 44,4% a Telecinco, y la ficción el 46,6% a Antena 3, el 43,7% a Cuatro y el 40,9% a laSexta.

Telecinco debe innovar y apostar por ficciones novedosas

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En su empeño por encontrar una serie familiar que le aporte éxitos como Los Serrano, a Telecinco le está costando más de un quebradero de cabeza.

Desde mi punto de vista, quizás uno de los principales errores de Telecinco sea el no querer innovar y apostar por ficciones novedosas cuyos protagonistas no sean los de siempre. Volver a ver a Diego Serrano, aunque sea vestido de cura, tal vez no sea un acierto dentro de un argumento que nos recuerda a Arturo Fernández en “Como el perro y el gato”, pues copiar o hacer cutres remakes de series nunca les ha ido nada bien a la “pantalla amiga” .

Como ocurrió con Cheers, también protagonizada por Resines, o más recientemente Familia, Telecinco no termina de acertar con las series de ficción. Los proyectos nuevos siempre están sujetos a multitud de modificaciones. Como informa Formulatv.com, Producciones Mandarina finalizó en julio la grabación del primer capítulo de la nueva comedia ‘He visto un Ángel’, sin embargo, los directivos de Mediaset España no han quedado nada satisfechos con el resultado.

Según ha confirmado este portal, en un primer momento se habló de un parón de tres semanas; tiempo más que suficiente para contratar a un nuevo equipo de guionistas y dar un nuevo giro a la ficción. No obstante, dos meses después el plató de la serie permanece sin actividad alguna. A nivel actoral Mediaset España está contenta, sin embargo, el enfoque y las tramas no han satisfecho en absoluto las expectativas. Por ello, Producciones Mandarina lleva todo el verano revisando diversos aspectos de la producción. En estos momentos, la cadena se encuentra a la espera de que la productora presente una nueva propuesta y el equipo pueda retomar su trabajo.

Avenida Brasil, la ficción brasileña más exportada

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Avenida Brasil, uno de los mayores éxitos de los últimos tiempos en el prime time de Globo, acaba de convertirse en la telenovela de la emisora brasileña más vendida al exterior. En solo seis meses, sus derechos de exhibición se vendieron en 106 países y fue doblada en 14 lenguas, como español, inglés, ruso, griego, polaco y francés. Hasta entonces el título récord más exportado era El color del pecado, también del autor João Emanuel Carneiro, cuyos derechos de exhibición fueron adquiridos por 100 países.

La historia de la joven Nina (Débora Falabella, Niña moza), que lucha para recuperar la vida que su terrible madrastra Carminha (Adriana Esteves, Belíssima) le robó cuando ella aún era una niña está al aire en Croacia, Grecia, Uruguay, Panamá y Ecuador con excelentes índices de audiencia. En Venezuela, Avenida Brasil sale al aire por Venevision Plus y es líder del prime time, a las 20:00. En Portugal, donde sale al aire por SIC, es líder del horario en que es exhibida.

Con ritmo de thriller de misterio y con ingredientes de las historias clásicas de éxito como amor, traición y venganza, Avenida Brasil obtuvo en Brasil una media general de audiencia de 42 puntos y 69% de participación, según datos de Ibope.

Durante su exhibición en Brasil, la telenovela superó las fronteras del país y llegó a otros continentes. Grandes medios de prensa internacional como The Guardian, Financial Times, Los Angeles Times, The Wall Street Journal, la agencia France Presse y la revista Forbes hicieron artículos sobre el poder de Avenida Brasil para cautivar multitudes.

Según Forbes, es la telenovela más rentable de la historia de América Latina. Con un presupuesto promedio de 45 millones de dólares, la finalizada ficción recaudó la impresionante suma de mil millones de dólares por concepto de publicidad y semejantes.

El gigante de la cosmética P&G (Procter & Gamble) llegó a pagar la impresionante suma de 400 mil USD por un anuncio de 30 seg. en la telenovela de João Emanoel Carneiro.

Por ello, Carrefour, Lojas Americanas, Extra, Wella Koleston, Johnson’s Baby, además de marcas de automóviles como Citroen, Ford, Honda y Volkswagen, se disputaban los valiosos minutos de publicidad del principal programa del país.

En total fueron 500 anunciantes, según la Central Globo de Comunicación, citada por la prensa especializada.