Esra Dogramaci, consultora digital de la BBC World Service, ha estado trabajando con un equipo de periodistas para descifrar cómo usar el video en las plataformas sociales con el objetivo de llegar al público a través de todas las áreas geográficas en donde la emisora opera.
AQUÍ puedes leer los 10 consejos que plantea Dogramaci tras estudiar el comportamiento de las audiencias y el rendimiento de video en las redes sociales.
Según el ‘Anuario de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales 2013’ de la SGAE, la ficción es el género con mayor peso en el conjunto de la programación de la televisión española, por delante de los espacios culturales y la información.
La ficción acaparó el año pasado el 29,5% de las parrillas, lo que supone una bajada de 3,5 puntos en relación al año anterior. Le siguieron los programas culturales (17,7%), lainformación (16,2%) y miscelánea (12,8%).
Los géneros por cadenas:
– La 1: información (38,1%) y ficción (18,9%).
– La 2: cultural (59,8%).
– Telecinco: ‘Info-show’ (26,6%) y concursos (17,4%).
– Antena 3: ficción (29,0%), información (26,4%) y concursos (21,5%).
– Cuatro: ficción (34,3%).
– laSexta: ficción (27,2%).
La información le reporta a La 1 el 35,4% de su audiencia, el ‘info-show’ el 44,4% a Telecinco, y la ficción el 46,6% a Antena 3, el 43,7% a Cuatro y el 40,9% a laSexta.
Avenida Brasil, uno de los mayores éxitos de los últimos tiempos en el prime time de Globo, acaba de convertirse en la telenovela de la emisora brasileña más vendida al exterior. En solo seis meses, sus derechos de exhibición se vendieron en 106 países y fue doblada en 14 lenguas, como español, inglés, ruso, griego, polaco y francés. Hasta entonces el título récord más exportado era El color del pecado, también del autor João Emanuel Carneiro, cuyos derechos de exhibición fueron adquiridos por 100 países.
La historia de la joven Nina (Débora Falabella, Niña moza), que lucha para recuperar la vida que su terrible madrastra Carminha (Adriana Esteves, Belíssima) le robó cuando ella aún era una niña está al aire en Croacia, Grecia, Uruguay, Panamá y Ecuador con excelentes índices de audiencia. En Venezuela, Avenida Brasil sale al aire por Venevision Plus y es líder del prime time, a las 20:00. En Portugal, donde sale al aire por SIC, es líder del horario en que es exhibida.
Con ritmo de thriller de misterio y con ingredientes de las historias clásicas de éxito como amor, traición y venganza, Avenida Brasil obtuvo en Brasil una media general de audiencia de 42 puntos y 69% de participación, según datos de Ibope.
Durante su exhibición en Brasil, la telenovela superó las fronteras del país y llegó a otros continentes. Grandes medios de prensa internacional como The Guardian, Financial Times, Los Angeles Times, The Wall Street Journal, la agencia France Presse y la revista Forbes hicieron artículos sobre el poder de Avenida Brasil para cautivar multitudes.
Según Forbes, es la telenovela más rentable de la historia de América Latina. Con un presupuesto promedio de 45 millones de dólares, la finalizada ficción recaudó la impresionante suma de mil millones de dólares por concepto de publicidad y semejantes.
El gigante de la cosmética P&G (Procter & Gamble) llegó a pagar la impresionante suma de 400 mil USD por un anuncio de 30 seg. en la telenovela de João Emanoel Carneiro.
Por ello, Carrefour, Lojas Americanas, Extra, Wella Koleston, Johnson’s Baby, además de marcas de automóviles como Citroen, Ford, Honda y Volkswagen, se disputaban los valiosos minutos de publicidad del principal programa del país.
En total fueron 500 anunciantes, según la Central Globo de Comunicación, citada por la prensa especializada.
El programa ‘Palabra de gitano‘ de Cuatro ha cerrado con gran éxito de audiencia su primera temporada. A pesar de las críticas vertidas desde diversas asociaciones, los espectadores dieron su voto de confianza a ‘Palabra de gitano’ y a tenor de los resultados de audiencia el espacio ha gustado, y mucho. Es por ello, por lo que Mediaset España ha decidido no dejar escapar el formato y ha renovado por una segunda temporada, según informó hace unos días FórmulaTV.com.
‘Palabra de gitano’ arrancó con éxito sus emisiones el pasado 10 de febrero. El docu-show sedujo en su primera entrega a casi 2,2 millones de telespectadores, marcando un magnífico 10% de media. Sin embargo, el programa registró un resultado incluso superior en la quinta de sus entregas tras congregar a casi 2,4 millones con un impresionante 11% en la noche dominical. No hay que olvidar que el formato de Cuatro se ha enfrentado cada semana a ‘Salvados’. Precisamente el formato de Jordi Évole está en esta temporada registrando los mejores resultados de su historia. Sigue leyendo
En los últimos años, Talpa International ha consolidado su liderazgo en el género de formatos de entretenimiento con la consagración de formatos como The Winner Is, I Love My Country y el popular The Voice, que se convirtió en un fenómeno mundial adaptado en más de 40 países y emitido en más de 120 señales, con una excelente repercusión también en las redes sociales.
Este año, Talpa International quiere hacer énfasis en otros géneros, sobre todo en el de ficción. En este sentido, la compañía presentará una serie dramedy llamada Divorce, sobre tres jóvenes completamente diferentes que se separan de sus parejas y se van a vivir juntos. Por otro lado, en el mismo género Talpa International presentará un nuevo sketch show llamado Doctor Doctor, que cuenta con excelentes antecedentes, sobre todo en plataformas no tradicionales como YouTube, donde se convirtió en un fenómeno viral que consiguió millones de visitas en su footage. Sigue leyendo
Hace unos días, José Antonio Antón, el director de programación de Atresmedia y director de canales digitales, ha hablado con FormulaTV sobre el aniversario de laSexta3 y sobre el resto de canales que conforman el grupo.
Según Antón, los canales de su grupo defiende la identidad propia de cada canal como diferenciador frente a la competencia. Para el directivo, la audiencia no es lo esencial, sino la calidad de los productos que permiten una mayor conexión con el espectador.
En cuanto al valor añadido de laSexta3, ha señalado que viene dado por el equipo de producción propia del canal, que le aporta ese plus al producto que emiten y a la actualidad cinematográfica. Asegura que esa parte la tienen muy trabajada y quieren centrarse mucho en ella, ver una película en laSexta3 no es como verla en cualquier otro canal. Sigue leyendo
«Avenida Brasil», serie de la cadena Globo logró cifras asombrosas de seguidores al representar a quienes dejaron la pobreza para integrar la emergente clase media brasileña.
«La razón de su éxito primero es que refleja una realidad que buena parte de la población brasileña percibe», dijo Marcelo Neri, un economista autor de un libro reciente sobre «La nueva clase media» de este país. Sigue leyendo
Felix Baumgartner, además de haber superado la velocidad del sonido y haber saltado en caía libre desde 39.000 metros de altura, puede añadir un récord más a su colección: la mayor audiencia en la historia de Youtube.
El asombroso salto del paracaidista austríaco este domingo no solo fue un suceso global de audiencias a través de la TV, sino que marcó la coronación definitiva de Youtube como plataforma de videos en vivo. Sigue leyendo
El Departamento y la Facultad de Comunicación de la Universitat Pompeu Fabra de Barcelona, junto a la AE-IC, organizan el 22 de noviembre de 2012 la I Jornada de la Sección de Estudios de Audiencia y Recepción de la Asociación Española de Investigación de la Comunicación con el objetivo de analizar y compartir investigaciones empíricas y reflexiones teórico – metodológicas sobre el colectivo juvenil y su relación con los medios y las nuevas tecnologías.
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El pasado lunes asistí por tercer año consecutivo a la inauguración del curso que imparte, cada año, la productora Globomedia en el Círculo de Bellas Artes en colaboración con la Universidad Carlos III de Madrid. En esta ocasión el curso versa sobre «La Comedia en lo audiovisual».
Según «TV Formats in Europe», un nuevo informe publicado por Essential Television Statistics (ETS), Madigan Cluff y Digital TV Research, y cuya versión completa, de 140 páginas se encuentra a la venta, analizó la performance de 50 formatos presentes en 98 canales en 16 territorios. Para Michael Cluff, director de Madigan Cluff, esto «demuestra que el mercado de formatos aún tiene potencial de expansión, a pesar de los momentos duros que están atravesando los broadcasters europeos». Sigue leyendo
Los últimos datos de audiencia de TV abierta en América Central y del Sur, difundidos por Ibope, confirman lo sabido: la televisión continúa siendo el medio preferido a la hora de buscar entretenimiento e información. Al igual que ocurre en España, los realities siguen triunfando. Sigue leyendo
Martin Kaplan, vicepresidente de producción de Disney que fue durante 12 años y experto del «show businnes», destaca que el poder transformador del cine es historia y que ahora es la televisión la que asume riesgos en la producción de ficción, de impecable factura, pero con audiencias cada vez más fragmentadas. En las grandes productoras de cine y en las principales cadenas de televisión quien sigue mandando «es la audiencia y el dinero». Sigue leyendo
Según informa Vertele.com, el talent show de Gestmusic Endemol que emite Antena 3, ‘Tu cara me suena’ dará el asalto a la televisión italiana.
Después del rotundo éxito obtenido en Portugal, donde TVI, la cadena que emite el programa, arrasa cada semana en prime time, será ahora el turno de RAI 1 de adaptar el popular concurso musical en el que famosos con aptitudes para el canto imitan a cantantes consagrados. Sigue leyendo
Estaba claro, y no entiendo a los directivos de Telecinco cómo no se dan cuenta antes de emitirlo, que Cheers era una adaptación de una muerte anunciada. No se puede ser simples y cutres de adaptar solamente unos guiones de una serie que se emitió hace años, y dirigidos por un profesional de la época como es Manuel Gómez Pereira; que aunque fue bueno en su época, desde entonces ha llovido. Sigue leyendo
Parece ser que las cadenas de ámbito nacional no se quieren quedar atrás. No dudan en atrapar a esa audiencia fragmentada embobada frente a la pantalla del ordenador.
Antena 3 se adelanta a las demás cadenas dándose cuenta que lo que triunfa en YouTube debe tener cabida en su parrilla. Sigue leyendo
Hoy, el nuevo canal femenino de Telecinco, Divinity, inaugura su estructurada parrilla. El canal pretende ser una alternativa al target de Telecinco, con la intención de ser un poco más ese canal femenino de ciudad y alejarse de ese carácter pueblerino que nos tiene acostumbrados con su programación “reality total” y con sus cotilleos de barrio protagonizados, con tonos agridulces, por su “Princesa” y Doña María Antonia Iglesias (cada cual con su tema), y ensalzados por sus presentadores estrellas Jorge Javier, Jordi González, Mercedes Milá y, ahora, Santi Acosta.
Tras ver lo ocurrido en Japón, cansado de ver a la gente amargada y pasando frío en las puertas de los bares porque no les dejan fumar, del aumento del paro, de leer por la noche con la lumbre de una vela y conducir a pasos de tortuga para ahorrar energía; decidí este fin de semana ir al cine, no sólo por divertimento sino por necesidad. Sí, digo necesidad porque con la que está cayendo necesitaba encontrar algo que me hiciera evadirme de la realidad y además que me hiciera sentir lo que soy, no sé… alguna dosis de patriotismo quizás, o… yo lo llamaría… “señas de identidad”, ¿tal vez? Sigue leyendo
Por mucho que se diga que Internet va a sustituir a la televisión, aún queda mucho para que esto ocurra. Lo mismo se dijo de la radio cuando apareció la televisión, y lo mismo se dijo del teléfono fijo cuando apareció el móvil; pero las circunstancias hicieron que las cosas no desaparecieran sino que evolucionaran. Los automóviles empezaron a incorporar la radio como elemento de serie, y el auge de Internet comenzó requerir de nuevo el teléfono fijo, y encima con una línea más potente, con mayor ancho de banda.
Si el cine es cultura, y no industria, quizá a través de Internet podríamos haber visto la triunfadora de los Goya. Como destaca Elmundo.es, quien no haya visto ‘Pa negre’ (‘Pan negro’) y desde este domingo, embriagado por la curiosidad de las nueve estatuillas de la cinta de Agustí Villaronga, quiera juzgarla por sí mismo en pantalla grande lo tiene difícil en función de la provincia en la que viva. No está disponible en más de la mitad, pero las cosas van a cambiar a lo largo de la semana. Tras sus 14 nominaciones volvió a ser reestrenada con 40 copias -ya sólo se exhibía de manera residual en Barcelona, Madrid, Valencia y Baleares- y ahora, con los premios, tendrá una tercera oportunidad, a través de las pantallas de cerca de 100 salas.
Como demuestran los índices de audiencia, el programa Operación Triunfo no despunta en su nueva edición, quedándose por debajo de lo esperado, a pesar de la reconocida fragmentación audiovisual.
Cuando un programa de televisión se convierte en una marca, debe renovarse como ocurre con cualquier “producto” del mercado. Parece mentira que los productores de OT no hayan aprendido nada de otros programas de su filial, como Gran Hermano, o del mismísimo Risto (a quien echa de menos la audiencia y, seguramente, los propios directivos de Telecinco y Gestmusic por sus picos en el audímetro). Tampoco le han echado un ojo a Internet, a los foros, blog, redes sociales, etc., lo que demuestran que no escuchan a la audiencia y, mucho menos, están adaptados a las nuevas tecnologías, a los cambios. Como los mensajes de twitter no dan dinero para qué leerlos, ¿no? En fin, allá ellos.
Desde la película de Win Wenders, El amigo americano (1977) no veía una película donde hablase de cine de forma metafórica y simbólica. También la lluvia (Icíar Bollaín, 2010) narra la historia de Sebastián (Gael García Bernal) y Costa (Luis Tosar), dos personajes totalmente entregados al cine. Ambos se han propuesto hacer una película sobre Cristóbal Colón y el descubrimiento de América. Mientras que Sebastián, el director, pretende desmitificar al personaje presentándolo como un hombre ambicioso y sin escrúpulos, a Costa, el productor, sólo le importa ajustar la película al modesto presupuesto del que disponen, razón por la cual elige Bolivia, un país ideal no sólo por las localizaciones que ofrece, sino también por los bajos precios a los que están dispuestos a ofrecer sus servicios la población autóctona.
En los últimos años estamos viendo como la televisión está perdiendo audiencia. Antes, un programa con un 17 % de share se consideraba un fracaso, y hoy este dato es todo un éxito. Esta perdida de audiencia no es solamente debido la fragmentación provocada por la TDT, sino también por Internet.
Según destaca el estudio Digital Life elaborado por TNS, el 65% de los internautas españoles utiliza diariamente la red (cifra que aumenta hasta un 93%, cuando la edad de la población se sitúa entre los 16 y los 20 años), frente al 60% que declaran ver todos los días la televisión. Sigue leyendo
Como cada año, finalizando dicho periodo, Youtube hace balance y publica sus números. Según su blog, durante los últimos 12 meses, se visualizaron 700 mil millones de vídeos en YouTube, y se han subido más de 13 millones de horas de contenido al sitio.
Está claro que Youtube está ganando terrero como una plataforma de vídeo útil, sobre todo teniendo en cuenta algunos datos significativos que indican que durante los últimos meses, el sitio web de vídeos más popular de la red superó los 113 millones de visitantes únicos, lo que lo convierten en uno de los sitios más populares y relevantes para las estrategias publicitarias de las empresas y marcas.
Otros informes relacionados resaltan como los expertos inciden sobre el poder de Youtube como herramienta de marketing. Según algunos de los datos relacionados, por ejemplo, durante el pasado mes de septiembre, los consumidores realizaron 10,6 millones de búsquedas en Youtube pero sin embargo el número de vídeos visualizados supero esta cifra alcanzado los 14,2 millones de vídeos vistos, a lo que sumar los 1,5 millones de consultas relacionadas con los negocios realizadas cada semana.
La importancia del vídeo online sigue aumentando y de hecho pronto los videos de Youtube serán indexados e integrados como parte de los resultados de las búsquedas tradicionales. Lo que aumentará sin duda su potencial y relevancia para las empresas aunque en este sentido, deberán de tener en cuenta las reglas del SEO que de igual forma serán aplicadas como suelen ser empleadas en los resultados de indexación y búsquedas tradicionales.
La llegada de Google TV sin duda reforzará aun más si cabe la idea de que los vídeos comenzarán a mantener un papel mucho más importante y que la apuesta de Google por llevar este tipo de contenidos a las pantallas de las televisiones de los hogares multiplicará la demanda y audiencias sobre este tipo de contenidos.
Fuente: puromarketing.com y youtube-global.blogspot.com
Recientemente, he publicado un artículo en la revista de investigación en comunicación, Global Media Journal, sobre “El consumo de Youtube en España”.
El objetivo de la investigación fue analizar cuáles son los contenidos que consumen los usuarios de Youtube en España, según sexo y edad. De este modo, se ha pretendido obtener una visión o panorama de las tendencias de los contenidos que circulan por este portal y su seguimiento por parte de la sociedad, es decir, el grado de aceptación de esta plataforma. La recogida y análisis de estos datos pueden ayudar a definir diversas estrategias de marketing, así como poder afinar los mensajes corporativos de cualquier empresa que desee utilizar Youtube para comunicarse con sus clientes y/o futuros consumidores. Con esta investigación también se intenta contribuir, como señala Schroder (1999) con relación a los medios en general, a incrementar el conocimiento de cómo los distintos grupos sociales, en el marco de la sociedad y la cultura, usan Youtube y, en consecuencia, cómo esta plataforma puede ser vehículo de estabilidad y/o cambio social.
Para la realización del estudio, se utilizaron los datos estadísticos que proporciona la propia página de Youtube en el apartado “Insights for Audience”. Dado que los datos de audiencia que proporciona Youtube es una “audiencia acumulada”, se decidió realizar este estudio basándose en los datos recopilados el último día del año 2009 (31 de diciembre), para completar así un periodo determinado.
Las conclusiones obtenidas fueron diversas. Entre ellas, se pudo apreciar que Youtube tiene gran poder en Internet. Sus contenidos, de alguna manera, nos proporcionan una amplia radiografía sobre los gustos y tendencias de consumo de la red en general. A pesar de ser una herramienta de consumo individual, vimos que sigue estando muy estereotipado. A las mujeres les interesan los temas de estética e imagen personal y a los hombres los temas relacionados con automoción, ejército y fútbol.
Estudio:
Lavado, A. (2010), “El consumo de Youtube en España”. Global Media Journal México, Volumen 7, Número 14 Pp. 76-92. Disponible en http://www.gmjei.com/journal/index.php/GMJ_EI/article/view/308/260
Según he leído en Prnoticias: “La 10 (Vocento) no cumple expectativas, se estanca en 0,3%”. Está claro que esta modesta cifra de audiencia era de esperar de un canal que nace y no tiene definida su línea “editorial”, su target y, lo más importante, su identidad.
A La 10 le ocurre como a Telemadrid, no se diferencia del resto, y esto les pasa factura. La multiplicidad de canales que nos aporta la TDT obliga a las nuevas plataformas a segmentar sus audiencias. No pueden llegar a todos los públicos y competir, de la noche a la mañana, con los clásicos generalistas y las autonómicas.
Para triunfar en la TDT, como le ocurre a Intereconomía, los canales deben saber diferenciarse y tener clara su identidad. Intereconomía se diferencia porque son de derechas, del Opus Dei, están en contra del aborto, del gobierno de Zapatero, todos visten con chaqueta y corbata y, lo más importante, no ocultan su clara ideología. Su programación está totalmente enfocada a un público concreto: hombres empresarios de clase alta. Esto, guste o no guste, con un simple zapping rápidamente averiguamos qué nos puede ofrecer Intereconomía; tengan o no tengan presupuesto.
En otra línea, otro caso de éxito que encontramos en la TDT de Madrid, por ejemplo, es Tele K, un modesto canal del barrio madrileño de Vallecas. Viendo cualquier programa de Tele K podemos apreciar que andan ajustados de presupuestos: los programas están presentados por voluntarios y aficionados, sus decorados están pintados con brochas y su programación se repite constantemente. Pero da igual, ellos triunfan porque su identidad está claramente definida: es un canal de barrio, de izquierdas, republicanos, defienden a ultranza la libertad de expresión, el aborto, los colores de su equipo de fútbol, los sindicatos, el derecho a huelga, hablan de su gente, de sus artistas, de sus ideales, etc. Tele K es la historia, la cultura y las tradiciones de un barrio, capaz de reunirse más de 4000 personas para manifestarse en contra de un gobierno regional que les quiere quitar su canal de televisión. Tele K puede ser “cutre”, pero su audiencia lo siente como parte de su identidad, y eso marca la diferencia. Una simple fotografía, como esta, define claramente el canal. En la foto se ve, curiosamente detrás de un televisor, a dos políticos conocidos de izquierdas (un hombre y una mujer que han nacido en Vallecas), un artista, un roquero y una deportista (mujer, futbolista, de color, extranjera y del equipo femenino del barrio). Esto no es una foto, es Tele K.
Cualquier medio, “generador de opiniones”, no debe definir su identidad, sino “tener identidad”: qué son y qué quieren transmitir. Para diferenciarse de los demás, los canales debe crear lo que Castells denomina: identidad de trincheras. En la TDT hay que programar para un público específico y concreto. No vale con ser «generalistas» porque ya la propia TDT incluye el concepto «generalista» (por su multiplicidad de canales). Para innovar no hace falta dinero, sino creatividad. Aunque esto último suene a Perogrullo.
Según el tercer Informe de Contenidos Digitales elaborado por Asimelec que recoge El País, el 25% de la población española entre 16 y 74 años ve programas de televisión por Internet. El mismo informe señala que en 2009 la publicidad ha seguido el mismo camino que las audiencias, produciéndose una migración paulatina hacia Internet.
La inversión real estimada del mercado publicitario español en 2009 descendió, por segundo año consecutivo, un 14,9% hasta situarse en 12.699,4 millones de euros, mientras la publicidad en Internet creció un 7,2%, generando un negocio de 654,1 millones de euros.
Con este panorama es normal que muchos creadores de contenidos estén deseosos de poder tener otra ventana para poder crear negocios, y recuperar parte de ese pastel publicitario. En cambio, los operadores de televisión están viendo que su negocio se tambalea, y temen que el gigante Google se convierta en el “mega-operador”. Por ello, la cooperación que las cadenas deben ofrecer a Google TV para que se muestren sus contenidos parece no convencer del todo a las grandes empresas mediáticas norteamericanas (ABC, CBS, Fox y NBC), y se muestran reticentes a formar parte de esta sociedad de contenidos con Google.
Está claro que las productoras y cadenas de televisión deben cambiar sus modelos de negocios. En EE.UU, al convertir a las pantallas de televisión en un portal Web, tanto Google como otras empresas esperan ser parte de las cinco horas diarias que el norteamericano pasa de media viendo programas de televisión y comerciales.
Con la llegada próxima de Google TV, las grandes productoras audiovisuales deberán invertir en I+D para investigar y probar nuevas vías para crear y explotar sus contenidos a través de Internet. Dentro de poco, crear contenidos para Google TV será más rentable que crear contenidos para Telecinco o Antena 3. Es más, Google TV “democratizará”, con el tiempo, el controlado mercado televisivo norteamericano. Un mercado muy codiciado por muchas productoras audiovisuales europeas.
A pesar de que muchos adolescentes se suelen apoderar del mando a distancia de la televisión, y que no conocen ni les interesan la vida de un cantante de la época de sus padres y/o abuelos, la tv movie Raphael consiguió un buen dato (13.7% y 2.433.000 telespectadores) además de poder escaquear parte del tanto por ciento obligado de las televisiones a producir cine.
Parece ser que las televisiones han encontrado la formula del éxito: los biopic de un famoso en cuya vida ha sufrido un trauma (Raphael; Alfonso de Borbón, el príncipe maldito) o un acontecimiento importante (Adolfo Suárez, el presidente; 23-F: El día más difícil del Rey).
Si los datos de audiencia no los impiden, veremos numerosas de éstas. Ya se está preparando Objetivo Carrero, que cuenta el atentado contra el entonces presidente del gobierno franquista Luís Carrero Blanco. De más actualidad, son la historia del secuestro de Ingrid Betancourt en Operación Jaque, o la biografía en dos episodios del político vasco Mario Onaindia en El precio de la libertad.
Pero dicha fórmula también se aprecia en las series. Desde que surgió Cuéntame cómo pasó, donde relatan la vida de una familia española sufriendo los acontecimientos de la historia de este país, son muchas las series que han comenzado a contar la vida de unos personajes partiendo de un periodo de nuestro historia, como ocurren en las exitosas series Águila Roja y Amar en tiempos revueltos, o en las fracasadas Los 80 o La chica de ayer. El concepto es el mismo de las tv movie: narrar la vida de un personaje conocido o ficticio situándolo en un periodo de la historia, del pasado.
Mientras la audiencia se mantenga fiel, surgirán miniseries y series con esta misma fórmula. Ayer, sin ir más lejos, y programándose con Raphael, se estrenó también Tierra de lobos; y la fórmula no falló: 15.6% de share y 2.626.000 telespectadores.
Patricia Diego, doctora en Comunicación por la Universidad de Navarra y profesora de Ficción Televisiva y Programación, presenta su libro ‘La ficción en la pequeña pantalla. Cincuenta años de series en España’ (Ed. Eunsa). Un interesante trabajo que realiza una síntesis histórica desde el punto de vista de la producción de contenidos de ficción y disecciona lo que se produce y cómo se produce, tanto desde el lado de las cadenas de television como del lado de las productoras independientes.
La obra está dividida en seis capítulos y cada uno de ellos en varios apartados: ‘La ficción durante la etapa hegemónica de TVE (1956-1990)’, ‘La ficción durante los primeros años de competencia televisiva (1990-95)’, ‘Los años dorados de la ficción nacional (1995-99)’, ‘La supervivencia de las series ante los nuevos formatos televisivos (1999-2002)’, ‘El resurgir de la ficción nacional (2002-06)’ y ‘Últimas tendencias en la producción de ficción española (2007-09)’.
La autora recurre a la opinión y valoración de reconocidos profesionales que vivieron las distintas etapas de la ficción en España y que fueron protagonistas, desde distintos campos (producción, dirección, guión…) del desarrollo de la ficción seriada en España. Ya por medio de entrevistas personales o rescatando sus declaraciones de otras publicaciones (libros, monográficos, revistas…).
La lectura del libro, además de proporcionar un amplio y completo mosaico de cómo ha sido la evolucción de la producción de la ficción en España (empresas privada y cadenas de televisión), también incide en cómo las series españolas comienzan y terminan por ser las auténticas joyas de la corona de todas las cadenas y dueñas absolutas del horario más deseado y competitivo de la pequeña pantalla.
Fuente: Elmundo.es
Es sabido por todos, que el fútbol mueve masas; y en estas fechas más que en otras ocasiones. Por ello, numerosas marcas se unen a este deporte para patrocinarlo. Y si no, que se lo digan a La Roja, que este año todas son su… “Patrocinador Oficial de la Selección”.
Los equipos de fútbol, como el Real Madrid, por ejemplo, saben que son el deporte rey y que esto “vende”. Detrás de él, cualquier modelo de negocio es sinónimo de éxito.
Los equipos de fútbol, junto a las marcas y los medios de comunicación, intentan crear y mantener un producto-sujeto que beneficie a unos como a otros, que sea común a todos, que se pueda pasear de un lugar a otro sin ningún problema. Y quién mejor para ellos que un futbolista, un icono que despierta pasiones entre el público masculino y femenino. Un futbolista es útil para proyectar belleza, masculinidad, lujo y poder; sensaciones que atraen a cualquier género. Da igual que sea bueno o malo jugando al fútbol. Si es malo, los medios de comunicación se encargaran de decir que es el mejor; como hacen con cualquier otra cosa. Porque en el fondo lo que les interesa es rellenar informativos, que la audiencia esté pendiente de ellos y que las marcas inserten publicidad. Y el fútbol es el rey para atender a estos tres factores.
Por ello, antes crearon al producto “Beckham”, capaz de sonreír y posar para vender camisetas del equipo de fútbol de turno, teléfonos móviles, perfumes, joyas, trajes, coches y titulares, tanto para la prensa deportiva como para la del corazón. Y hoy, es el producto “Cristiano Ronaldo” (las marcas intentan evitar utilizar sólo Ronaldo, por si alguno de sus consumidores lo confunde con aquel brasileño que le encantaba comer bocadillos de panceta).
Cuando Cristiano Ronaldo pase de moda, que ocurrirá como cualquier fenómeno fan, no os preocupéis que ya se creará otro “futbolista-producto” (y ahora también, entrenador-producto como Mourinho) que sepa poner huevos de oro. Si Benzema hubiera sabido poner huevos de oro, probablemente hoy jugaría en el Mundial.
De fútbol no sé si sabrán, pero de todo lo que arrastra este deporte los saben muy bien Florentino Pérez y Giorgio Armani. Éste último, otra vez, ha vuelto a promocionar sus calzoncillos, como hizo con Beckham, para aprovechar el tirón del Mundial.
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